|
| | |
|
 |
|
| Решил не лезть в Кинопроизводство а создать эту тему тут.
Что такое Техниколор???
На самом деле данный вопрос зрел у меня давно и я не как не мог разобраться в нём.
Все у кого я не спрашивал считали, что Техниколор это обычная цветная плёнка.
Однако не всё так просто.
Порывшись в сети вот что я нашел:
В отличие от звука, цвет не сразу завоевал прочные позиции в мировой киноиндустрии, и многие ленты по-прежнему выпускались в черно-белом, или монохромном, как его еще называют, варианте вплоть до 1970-х годов. Отчасти это объяснялось тем, что большинство режиссеров предпочитали снимать на монохромную пленку, так как образы в этом случае выходили более утонченными и воздушными. Кроме того, цветные фильмы обходились недешево. Тем не менее уже к концу 1920-х годов те или иные элементы цвета присутствовали во многих американских картинах.
Первоначально каждый кадр раскрашивался вручную. Каждый цвет имел определенное значение: красный символизировал сражение или огонь; голубой - печаль или лунный свет; зеленый - сельскую местность, а желто-коричневый обозначал интерьер помещения. С приходом эры звукового кино подобный метод окраски себя исчерпал, поскольку красители, наносившиеся на пленку, портили звуковую дорожку, шедшую по ее краю. Вместо этого кинорежиссеры стали перед объективом камеры устанавливать окрашенные фильтры.
В 1917 году Герберт Т. Калмус применил так называемый "Техниколор", при котором черно-белые снимки окрашивались в красный и зеленый цвета, а затем скреплялись в единую ленту, что позволяло получить нужную цветовую гамму. Такой метод применялся во многих классических немых фильмах, в том числе в картине "Черный пират" (1926). Но Калмуса все еще не удовлетворяло качество цвета, и он разработал новую технологию, согласно которой красный и зеленый цвета переносились на третий снимок, содержавший отныне всю цветовую и визуальную информацию, необходимую для воспроизводства оригинального изображения. Первой картиной, снятой с помощью этого нового метода трехцветного "Техниколора", стал диснеевский фильм "Цветы и деревья" (1932), а в художественном кинематографе этот процесс был впервые опробован три года спустя в фильме "Бекки Шарп".
Однако система "Техниколор" не только потребляла втрое больше пленки, чем обычный черно-белый фильм, но и нуждалась в специально переделанной под нее кинокамере, выпускавшейся лишь фирмой Калмуса. Поэтому в 1930? 1940 годы "Техниколор" применялся только в дорогостоящих картинах, таких, как "Волшебник из Оз" и "Унесенные ветром".
В начале 1940-х годов была создана новая разновидность "Техниколора", так называемая система "Три-пэк", объединившая три цветные ленты в единое целое, после чего пленку можно было использовать в обычной кинокамере. В ближайшее десятилетие многие фирмы начали выпускать более дешевые версии подобной многослойной системы, и "Техниколор" утратил свое доминирующее положение в Голливуде. Современные системы "Три-пэк" обладают гораздо большей светочувствительностью, что позволяет получать куда более четкое и яркое цветное изображение, чем прежде.
Первые сцены фильма "Волшебник из Оз" шли в черно-белом варианте, чтобы ослепительные краски страны Оз показались зрителю еще более фантастическими.
И вот ещё:
в чём особенность этой технологии? Какие ещё технологии бывают?
Какие еще технологии? Hа заре кинематографа пленку раскрашивали вручную -
самая простая, доступная технология.
Дальше британский Кинемаколор (недолго - коммерчески неудачное было
предприятие) и американский Техниколор принялись разрабатывать способ
аддитивной двухцветки. "Съёмочная камера была снабжена системой стеклянных
призм, деливших идущий от объектива световой поток на два. Между призмой и
плёнкой устанавливались два фильтра, красный и зеленый, и одновременно
снимались два кадрика, расположенные один под другим. Плёнка продвигалась
сразу на два кадра, поэтому на плёнке цветофильтрованные кадры чередовались
через один. Естественно, что длина негатива увеличивалась при этом в 2 раза.
Затем с помощью проектора со сдвоенными объективами отпечатанный позитив
проецировался через два цветных фильтра на экран. Уже в 1916 году возможность
широкого распространения такой системы была взята под сомнение, и решено было
перейти на работу по субтрактивному методу.
При помощи специального копировального позитив печатался на пленку, ширина
которой вдвое больше нормальной, толщина же целлулоидной основы тоньше
обычной. Печать производилась так, что все кадры, снятые через красный фильтр,
оказывались расположенными на одной продольной половине плёнки, а кадры,
снятые через зелёный фильтр - на другой. После печати плёнка складывается
вдоль, целлулоидом внутрь, и склеивается.
После этого пленка, покрытая с двух сторон эмульсией, на которой скопировано
соответствующее изображение, проявляется, фиксируется, промывается и сушится.
Дальнейшая обработка позитива заключается в том, что обе стороны его
подвергаются действию какой-нибудь протравы, и каждая сторона вирируется
анилиновыми красителями в цвет, дополнительный к цвету фильтра, через который
экспонировался соответствующий негатив.
При склеивании отпечатанных позитивов клей наносился аэрографом. Hаибольшая
опасность таилась в возможности неодинакового усыхания разных плёнок в
процессе их обработки. При этом изменяются ширина и шаг перфораций, следствием
чего оказывается невозможным получение полного совмещения изображения. Поэтому
время от времени изобретательская мысль возвращается к печати на одной плёнке.
К 1926-27 гг. уже существует несколько систем камер для цветной киносъемки,
отличающихся способом дробления светового потока на два. Центр внимания
переносится на позитивный процесс. До середины 30-х годов цветное кино было
двухцветным - использовались две противоположные краски - голубая и красная -
дающие при сложении черный цвет. Поэтому в первых фильмах 'Техниколора' были
оттенки красно-коричневого и серо-голубого цветов. Hе было жёлтого цвета, не
было, соответствеено, и зелёного.
Акционерное о-во 'Техниколор' выпустило несколько полнометражных цветных
фильмов, изготовленных гидротипным способом, естественно, двухцветных.
В середине 30-х годов 'Техниколор' начинает переходить на трёхцветку. Это как
раз именно то, что у нас ассоциируется со способом 'Техниколор' (полноцветный,
в три краски) и фильмом 'Унесённые ветром'.
Применяемая для этой цели съемочная камера представляет весьма любопытную
конструкцию, в которой для получения трех цветофильтрованных изображений
наряду с дробящей луч системой призм применяется также 'бипак'. <...>
Световой поток, идущий от объектива, попадает на полузеркальную общую
поверхность двух склеенных вместе стеклянных призм, поставленных перед
фильмовыми каналами, и делится на два. При этом часть света проходит прямо и,
пройдя зелёный фильтр, попадает в фильмовое окно на кинопленку, обладающую
достаточной чувствительностью к зеленым лучам.
Другая часть светового потока, отразившись от полузеркальной поверхности под
прямым углом, направляется в фильмовое окно, перед которым расположен
пурпурный фильтр, пропускающий только красные и синие лучи и поглощающий
зеленые. Позади этого фильмового окна проходят две пленки, сложенные
эмульсионными слоями вместе. Передняя из них, обращенная основой к фильмовому
окну, чувствительна только к сине-фиолетовому участку спектра, задняя же,
экспонируемая через переднюю, чувствительна также и к красным лучам. Для
получения соответствующего цветоделения, эмульсионный слой передней пленки
окрашен в желтый цвет и служит фильтром, отрезающим синие лучи. Благодаря
этому задняя пленка экспонируется только красными лучами.
Таким образом съёмка производится на три цветоделенных черно-белых негатива и
длина фильма становится в 3 раза больше. Способ 'Техниколор' напоминает
типографскую высокую печать: сначала получают три цветоделенных изображения,
затем готовят три рельефных матрицы, и с этих трёх матриц, прокрашенных в три
разные краски (желтая, пурпурная, голубая) производится контактная печать на
один носитель: в типографии - это лист бумаги, в кино - бланк-фильм.
Кальмус перепробовал ряд дубящих веществ, проверил известные ему работы и в
конце концов остановился на способе получения желатинового рельефа продуктами
разложения некоторых проявляющих веществ. При проявлении черно-белого
изображения проявитель сильнее всего отрабатывается в местах, соответствующих
наибольшей плотности изображения, и в этом месте происходит сильное дубление
желатина. В прозрачных местах проявитель отрабатывается очень мало и желатин
остаётся незадубленным. При последующей промывке в тёплой воде (38 С)
незадубленная желатина растворяется, и получается явно выраженный рельеф. Его
окрашивают водным раствором красителя. Окрашенный рельеф служит матрицей для
переноса красителя на чистую желатиновую подложку, подобно тому, как переносят
краски в типографии с матрицы на бумагу.
Окрашенная рельефная матрица во влажном состоянии приводится в соприкосновение
с плёнкой, покрытой чистым желатином, причём часть красителя диффундирует в
эту желатину, образуя цветное позитивное изображение. Для получения
трёхцветного изображения эту операцию повторяют с тремя матрицами,
отпечатанными с цветоделённых негативов. Отдельно готовится оптическая
фонограмма, и затем она переносится на ту же плёнку, бланк-фильм.
Получение конечного позитива - фильмокопии - включает 32 операции. Hе всякая
лаборатория могла воспроизвести весь цикл получения полноцветного изображения.
Возможно, что 'Техниколор' какое-то время оставался бы единственным
производителем полноцветных фильмов, если бы в это время 'Агфа' не выпустила
трёхслойную цветную киноплёнку, для которой уже не требовались специальные
кинокамеры и специальное оборудование для печати и переноса красок." (с
кинофорума cinemac.ru).
Дальше, действительно, в 30 годы немецкая "Агфа" и американский "Истман Кодак"
выпустили цветную кинопленку, сначала любительскую, на 8 и 16 мм, потом
профессиональную 35 мм (в 1952 году, с качеством, подходящим для голливудских
фильмов).
Ну и конечно эта технология ушла в небытьё при появлении цветной плёнки  | |
| Пн 05 Мар 2007, 17:05 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| ОЧЕНЬ УВЛЕКАТЕЛЬНО. Так расширяет кругозор! | |
| Пт 09 Мар 2007, 21:15 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| GIG это сарказм ? | |
| Пт 09 Мар 2007, 22:57 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| Действительно, познавательная страничка удалась. Но только что ты хочешь услышать от других? Ты просто хотел поделиться инфой? | |
| Сб 10 Мар 2007, 10:35 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| kriezzz ну мало ли кому интересно... | |
| Вс 11 Мар 2007, 22:19 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| никакого сарказма! Я правда так думаю ))))))))))
Мне это напомнило анекдот "Ты читал историю изобретения пылесоса? Жутко интересно! Просто триллер!")))) | |
| Пт 16 Мар 2007, 21:11 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| Овечкин
Спасибо! Только что впервые посмотрела "Унесенные ветром" по "Культуре" (завтра еще продолжение будет) и очень заинтересовалась, изначально ли фильм был цветной, а тут и ответ. | |
| Пт 02 Май 2008, 17:40 | |
| | |
|
|
|
| | |
|
|
|
| Система Техниколор применяется до сих пор. Вернее её основной принцип - цветоделение. Дело в том, что цветной негатив теряетцвета, выцветает. Поэтому многие американские фильмы хранятся на трёх цветоделённых негативах, с которых в любое время можно получить цветной позитив высокого качества. Позитив напечатанный таким способом через сто лет после съёмки будет соответствовать позитиву напечатанному сразу после съёмки. | |
| Пн 04 Авг 2008, 16:12 | |
| | |
|
|
|
  | 1 | | |
|
|
|
 |  | Следить за ответами в теме |  | |
|
|
|
|
Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете голосовать в опросах
| |
|
|
|
|
предыдущая тема
